Arts et cultures / فنون وثقافة http://dspace.univ-constantine3.dz:8080/xmlui/handle/123456789/50 2026-06-19T04:35:31Z 2026-06-19T04:35:31Z الحاجة, عبد الهادي قجالي, آمنة http://dspace.univ-constantine3.dz:8080/xmlui/handle/123456789/6543 2026-06-04T09:51:14Z 2025-01-01T00:00:00Z

مرجعيات الفن التكعيبي عند بابلو بيكاسو الحاجة, عبد الهادي; قجالي, آمنة تهدف هذه الدراسة إلى الكشف عن مرجعيات الفن التكعيبي عند بابلو بيكاسو بكل ما تضمنته من فصول معرفية وأهميته تكمن في أن العمل الفني وتطوراته قد يحمل نفس الشكل لكن مفهومه يتغير حسب كل عصر، فالالتزام بالظواهر الخارجية للموضوع فقط بغية تصويرها في قولبة جديدة للمشاهد يوازيه في عصور أخرى المحاكاة للواقع المرئي لكن بهدف نقلها كما يعيشها الانسان في تلك المدة، وأيضا أهمية الموضوع تكمن في تبيان كل شكل وخط في الفن البدائي والفنون الشرقية القديمة، والفن الإسلامي له ما يقابله في الفن الحديث وبالأخص التكعيبية، فقد حاول الفنان بيكاسو إرجاع الشكل المرئي إلى قالب هندسي بحلة جديدة تحاكي جوهر التمثيل التكعيبي فقط، وتطرح هذه الدراسة تساؤلات في المرجعيات الفنية وسماتها في التكعيبية ابتداءا من الفن البدائي الفنون الشرقية القديمة، الفن الإسلامي والفن الإفريقي. وللإجابة عن هذه التساؤلات استخدمنا المنهج الوصفي التحليلي والمنهج التاريخي، معتمدين على سبعة عينات فنية للفنان بابلو بيكاسو، وفي طريقة وخطوات تحليل العينة ارتأينا إلى اختيار طريقة إروين بانوفسكي Erwin Panofisky كونها تتناسب مع الدراسة، وبالنسبة لأدوات جمع البيانات تم استعمال الملاحظة العلمية، إضافة إلى التحليل الفني للأعمال الفنية في الجزء التطبيقي للدراسة، أما الوثائق (مصادر المعلومات) استعملت في مختلف مراحل البحث؛ وكانت أبرز النتائج على مستويين المرجعية الفنية والجزء التطبيقي للدراسة وكانت كالآتي: 1- كان لعمل سيزان أثر في تمهيد الأسلوب التكعيبي لكن يبقى أسلوبه بعيدا نوعا ما عنه لأن محاولته التشكيلية قامت على قاعدة بناء وفقا للطبيعة غير أن بيكاسو وبراك رفضا هذا التطبيق وحاولا الوصول إلى ماهية الشيء عن طريق تفعيل الشكل، لم تكن التكعيبية مبنية على الشكل الهندسي فقط وإنما على أنظمة الشكل المجرد والبسيط في بناء اللوحة، وهذا ما وجدناه مشابها في الفنون الشرقية لبلاد الرافدين: الشام وإيران، الفن البدائي الصخري والصيني والفرعوني القديم، إضافة إلى التجريد الزخرفي الإسلامي. 2- لبيكاسو جذور مالقية نتجت عن فن المستعربين الأندلسيين، ودليل ذلك وجود الخزفيات الأندلسية بمتحف مالقا. 3- بيكاسو فعل النظام الشكلي الهندسي ومرحلة التكعيبية لم تنحصر في مدة معينة، بل استمرت بعد التكعيبية وصار الشكل مدمجا بين البناء التكعيبي والتجريدي والسريالي. 4- الدراسة حاولت البحث في تأثير الفن القديم في الحديث فكل شكل مفعل في التكعيبية له ما يقابله في الفنون الرافدية، الصينية، القديمة والبدائية، إيران والشام وحتى الفن الفرعوني الإفريقي، وكذا الإسلامي. 5- بيكاسو لم يصرح بتأثره بالفن الشرقي من غير الفن الصيني لكن الأيقونات البصرية التي في تركيبته الفنية فيها مدلولات هذه الفنون ولو بخط أو شكل هندسي أو لون، حصيلة هذه المعارف أو التأثيرات هي موجودة بأعمال فنية في متاحف أوروبية كان يزورها. 6- كل عمل فني له مرجعيته فنية مما يستوجب على الناقد الفني أو الباحث في تاريخ الفنون أن يفتش في كل عنصر بنائي يجمعه، وعليه أن يكون مطلعا مسبقا على ميكانيزمات الفنون القديمة حتى يصل إل الحديثة والمعاصرة.

2025-01-01T00:00:00Z فارح, إلياس قدواح, منال http://dspace.univ-constantine3.dz:8080/xmlui/handle/123456789/5956 2025-02-09T08:22:04Z 2025-01-01T00:00:00Z

النزعة الذاتية في أعمال الفنان التشكيلي الجزائري محمد إسياخم فارح, إلياس; قدواح, منال تشكل الذاتية في الفن أحد الجوانب الهامة في مجال الابداع الفني، وسرعان ما هيمنت هذه النزعة على المنجزات الفنية للفن الحديث والمعاصر فيما بعد، وامتدت هذه النزعة على نطاق واسع لتمس أعمال الفنانين من مختلف أنحاء العالم؛ وليست الجزائر في منأى عن هذا الامتداد الفكري الفني، فقد عرفت الساحة الفنية المحلية لوحات فنية تمثّل رسومات شخصية لعدد من الفنانين الروّاد، ويعتبر الفنان الجزائري أمحمد اسياخم أشهرهم من حيث بروز شخصيته في نزعته الذاتية، لذا كان توجُهنا إلى مسيرته الفنية مدروسا بعناية، ويتمثّل الهدف من دراستنا لأسلوبه وتقنيته في بناء لوحاته الذاتية في إبراز مكامن الجمال لمواضيعه ذات الأبعاد الذاتية، بالإضافة إلى محاولة تقديم أعماله وفق تحليل فني حديث يراعي السياق الروحي الذي وردت عليه أعماله الفنية. لقد اعتمدنا في هذه الدراسة على ثلاثة مناهج (الوصفي، التاريخي، السيمولوجي) لفهم فصول هذا الموضوع، بالإضافة إلى المقاربة السيمولوجية في تحليل الأعمال الفنية. ومن خلال هذه الدراسة، توصلنا إلى أهم النتائج التي تتعلق بالفكر النقدي والفلسفي للفنان، وكذلك البعد النفسي الذي يتضح من خلال خطوطه وألوانه في تمثيلاته الشخصية. وربما أهم ما اكتشفناه خلال هذه الدراسة هو الانعكاسات السيكولوجية للفنان على أعماله الفنية، وهو أمر شائع الحدوث والذي اكتشفناه مع العديد من كبار الفنانين.

2025-01-01T00:00:00Z بوقزولة, مفيدة قجالي, آمنة http://dspace.univ-constantine3.dz:8080/xmlui/handle/123456789/5771 2024-07-04T08:41:43Z 2024-01-01T00:00:00Z

مقومات الهوية الثقافية في الإشهار الإلكتروني الجزائري بوقزولة, مفيدة; قجالي, آمنة تناولت الدراسة موضوع "مقومات الهوية الثقافية في الإشهار الإلكتروني الجزائري"، حيث هدفت إلى الكشف عن طبيعة ودلالة مقومات الهوية الثقافية (مقوم اللغة، الدين، التاريخ، العادات والتقاليد، الفنون) الموظفة في الإشهار الإلكتروني الجزائري، ومعرفة الاستراتيجيات الفنية والإبداعية المستعملة في ذلك، وهذا بتطبيق خطوات المنهج السيميائي على العينة المختارة بقصدية؛ وبالاعتماد على أداة الملاحظة وشبكة تحليل "كريستيان ميتز Christian Metz ورولان بارت Roland Barthes". توصلت الدراسة إلى مجموعة من النتائج تفيد بأنّ الإشهار الإلكتروني الجزائري يعتمد على مزيج من المقومات التي تمثل الهوية الثقافية الجزائرية مع توظيفٍ لبعض المقومات الأخرى ذات الطبيعة الغربية؛ وتجلى ذلك في مقوم اللغة البارز بكثرة خصوصا اللغة الإنجليزية، مقوم اللباس، ومقوم نمط الحياة؛ واعتمد في ذلك على مجموعة من الاستراتيجيات الإبداعية في تصميم الإشهار الإلكتروني ونذكر: استراتيجية النجم، استراتيجية الوعد واستراتيجية الجو الرمزي، والتي جاءت بأساليبَ مختلفة كالأسلوب الغنائي، الأسلوب القصصي، أسلوب السلسلة الإشهارية؛ كل هذه العوامل ساهمت في زيادة فعالية الرسالة الإشهارية الإلكترونية.

2024-01-01T00:00:00Z بولقرون, عبد الرحمان دراحي, إبتسام http://dspace.univ-constantine3.dz:8080/xmlui/handle/123456789/5713 2024-05-28T08:16:29Z 2024-01-01T00:00:00Z

تمثلات الإتجاه الإستشراقي في أعمال الفنان التشكيلي الجزائري حسين زياني بولقرون, عبد الرحمان; دراحي, إبتسام تهدف هذه الدراسة لعرض تأثير الاستشراق الفني في الفن التشكيلي الجزائري من خلال عرض تمثلات هذا الاتجاه على أعمال الفنان التشكيلي الجزائري حسين زياني، وقد اعتمدنا في دراستنا على المنهج الوصفي التحليلي مقرونا بالمنهج السيميولوجي كما في الجانب التطبيقي واستخدمنا الملاحظة في دراستنا وقد خلصت مجوعة من النتائج من بينها: - عمل الاستشراق الفرنسي بالجزائر على إرسال مخططات وصور عن الجزائر لاستخدامها عسكريا فقد كانت ترفق مع التقارير للبلاط الفرنسي برسومات يرسمها الفنانين المستشرقين. - اهتم الفنان التشكيلي الجزائري حسين زياني في أعماله الفنية بالثقافة الجزائرية المختلفة فنجد اعمال صور فيها الامازيغ والطوارق والعرب لتحقيق الوحدة الوطنية وهو بمثابة رد على لوحات المستشرقين التي حملت الزيف والتزوير والتفرقة خاصة في هذا الشأن. - حملت أغلب لوحات الفنان التشكيلي الجزائري حسين زياني تمثلات استشراقية بأساليب مختلفة منها الرومانسية والواقعية والتعبيرية. وقد قدمت الدراسة مجموعة من التوصيات من بينها: - وجب على الجامعة الجزائرية دعم الدراسات والبحوث الخاصة في ميدان الفنون والاهتمام بها - التوصية بإحداث متحف تابع للجامعة الجزائرية كلية الفنون على وجه التحديد تحفظ فيه اعمال الطلبة التطبيقية. - تدريس تاريخ الاستشراق الفني بمراحله والاهتمام أكثر بالجانب التطبيقي في الاعمال الفنية. - ضرورة الاهتمام بموضوع الاستشراق في الفن التشكيلي الجزائري.

2024-01-01T00:00:00Z